作者：浙江广播电视集团 赵子都

摘要：

本文通过对杭州第19届亚运会击剑赛事公共信号声音制作过程的介绍，展示了浙江广播电视集团音频团队在亚运公共信号制作中的优势和特色，分享了制作人员对于体育赛事声音制作的理念和想法。

关键词：

杭州亚运会｜击剑｜公共信号｜声音制作｜环绕声

杭州第19届亚运会击剑赛事的公共信号制作是浙江广播电视集团在本次亚运会中承接的两个公共信号制作任务的其中之一。本次击剑赛事公共信号声音采用环绕声格式进行制作播出；制作方案在主播机构的基础要求上，结合自身经验，添加了一些能够让声音更出彩的话筒和周边设备；混音整体思路清晰明确，在艺术上有一定的表现力，公共信号声音制作的成果较好。

本文从“前期筹备以及制作方案和系统的制定”和“本次击剑声音呈现的三个特色”两方面，从技术和艺术两个角度展示击剑赛事公共信号声音制作的过程及成果。

一、前期筹备以及制作方案和系统的制定

在5月，为了磨合各亚运场馆和团队，杭州举办了“韵味杭州”系列亚运测试赛，在杭州电子科技大学体育馆，我们也迎来了击剑项目的测试赛。本次击剑测试赛的场馆、运营团队、体展团队和公共信号制作团队等，都与亚运正赛完全一致，可以说是一次1:1的提前演练。公共信号制作团队也通过这次测试赛，对击剑赛事转播有了“从无到有，从有到精”的深入了解。非常多的问题和难点，都在测试赛中被发现和攻克，让制作团队对9月的亚运正赛有了非常充分的准备。

1.对场馆的勘察

本次击剑场馆是杭州电子科技大学体育馆，场馆整体条件非常好，我们在勘察过程中，对以下几点着重进行勘察，并计划实施方案。

一是转播车停车的位置、场地本身预埋线缆的种类和位置。确认这两点一方面是准备从转播车铺设到场地的主要线缆的类型和长度，另一方面也是考察从转播车到场地内的动线，考虑比赛期间进入场馆内调整话筒和设备是否方便。

二是线缆铺设的路线和保护措施。这是场地勘察的重点，如这次击剑场地，所有的摄像机光缆在进入场馆入口后，都通过挂钩吊在顶棚上，顶棚上可能的挂点都需要提前确认；又如观效话筒线，穿插在观众席中，需要设想线缆不影响观众通行的铺设办法，考虑保护缆盒等关键节点不被观众“误伤”的措施等。

三是比赛场地布置对制作方案的潜在影响。本次击剑比赛场地，除场中主剑道外，场地四周还有4块彩色剑道同时进行比赛，主播机构提出过不仅转播主剑道，还需转播彩色剑道的需求。因此制作团队考虑使用了无线手雷发射机，作为剑道拾音话筒的传输方案，便于临时移动话筒。

四是现场扩声系统的条件和体育展示团队的信号交互。现场扩声的质量对于转播声音制作的影响巨大，不仅影响体展播报、现场音乐等的清晰程度，更影响观效话筒拾取观效声品质的上限。因此提前确认场馆扩声条件，以及与体展扩声团队沟通非常重要。本次击剑体育展示团队也是由我们集团优秀的同事们组成，因此这部分整体水准非常高，相互配合也非常顺利。

2.高于亚运制作手册要求的话筒拾音方案

同样得益于测试赛的演练，我们深度实践了主播机构提供的话筒拾音方案，并在赛后反复总结思考。为了丰富声音内容表达、增强环绕声听感，团队在制作手册的要求之上，额外增加了一些话筒，提高了声音承载的信息量。

（1）基本话筒拾音方案阐述

◆场地内话筒组：M5~M8为主剑道的运动声拾音，选用了森海塞尔416话筒，并考虑到部分话筒需要移动，因此配置了两个无线手雷发射机；M9为单边采访手持话筒，根据要求选用了舒尔SM63有线手持话筒；

◆机头话筒组：MC1~MC9均为摄像机机头话筒，根据摄像机机位的功能，我们也选择相应的话筒配置。其中MC1为剑道正面全景，MC8为剑道侧面全景，MC9为安全机位，画面呈现场馆整体氛围为主，因此配置了索尼680立体声话筒，辅助提供场馆整体声音内容；MC4、MC5为剑道中近景机位，因此选用指向性较强的森海塞尔8070，使声音与画面强相关；MC6、MC7为游机，需要提供大量的跟拍内容声音，为了兼顾声音品质和移动便携性，选用了森海塞尔416话筒；

◆观效话筒组：M1~M4为观效大振膜话筒，AKG414的声音较为“甜美、细腻”，因此选择了这个话筒，同时为了尽可能拾取饱满的频响和丰富的空间信息，这组话筒设置在全向拾音模式。

（2）观效话筒的增补

我们对于空间声场塑造有着丰富的经验，对于观效话筒布置也有一些心得体会，因此补充了编号M13、M14两个Schoeps ORTF制式立体声话筒，相对AKG414观效话筒距离观众较近一些。在场地四角的AKG414话筒主要提供充足的场馆空间感和观众效果声整体气氛，而较近距离的Schoeps ORTF话筒可以增加观众效果声细节和增强环绕声声场的连贯性，最终呈现的效果也符合我们的预期。

（3）教练席话筒的增补

我们在与资深击剑转播人员的交流中就意识到，教练员在比赛过程中的指导话语是声音制作可以表达的“场外信息”。因为画面可以给教练员的镜头可能只有几秒，而教练员的声音却可以一直存在于转播之中。非常多教练对运动员的指导和激励，都可以独立于画面存在，甚至可以引导解说员对比赛形势的判断。

因此，我们基于场地条件——教练席是一个移动的席位，只有当主剑道开始比赛后，教练席才会临时搭建，选择使用无线手雷搭配森海塞尔416话筒作为教练席话筒的拾音方案，编号M11、M12。最终效果也非常出彩，教练对于运动员的战术安排都能在转播中清晰呈现，增加了声音能够传递给各国观众的信息量。

3.环绕声制作系统的设计和调试

严谨的声音制作系统设计和调试，是实现优秀声音品质和播出安全的前提。在得知需要进行环绕声制作后，我们对涉及环绕声制作的设备——EVS的慢动作环绕声播放和录制、4500的8通道测试信号播放，Highlight音乐环绕声播放、调音台环绕声下变换输出，以及最终加嵌通道分配和应急切换这些部分的方案进行了充分设计和调试。

本次这辆转播车上的调音台音频系统无论是路由能力还是DSP运算能力，基本上都用满了，在补充完需要的路由设备之后，整个环绕声制作系统才顺利、安全地实现所有功能。

二、本次击剑赛事公共信号声音呈现特色

在阐述声音最终呈现的三个特色前，笔者想感性地聊聊本次声音创作的灵感和意图。这次声音创作的灵感来源于体展团队对于场地灯光极致的追求。本次转播画面中呈现的场地灯光效果非常集中和纯粹，画面中除了剑道上的运动员和剑道本身，其余部分几乎是黑色。

这样的画面非常容易让观众将注意力集中在比赛本身，关注运动员毫厘间的博弈。因此，笔者也想通过合适的手段，集中强化剑道内的声音，配合画面刺激电视观众的注意力，并把在现场观众席听不到的竞赛声音细节也表现给电视观众；再通过合适的混音，在突出剑道声音的同时，营造整个场馆饱满的声场和丰富的画外声音内容，为极致的画面做补充。

以这样的创作意图为指导而完成的声音作品，在我们自己总结之下，具有以下三个特色。

1.没有声音元素缺失

这是一个在体育赛事转播中理所应当却并不容易的要求。我们从两点着手准备，来保证这个要求。

（1）话筒布置方面

补充了相应话筒来拾取声音，主要是教练席话筒和裁判头戴话筒，裁判头戴话筒是通过体展扩声传回，在公共信号中的效果也非常好。同时，我们一直在调整教练席话筒的摆放位置，让它不会有“空间感或音色跳跃”的感觉。

（2）混音操作方面

明确了直播时候调音师需要时刻关注、操作的内容，以及两位调音师的分工。其实直播当中我们的注意力是很有限的，经常在注意听某个声音的时候，其他声音就听不到了，所以预先设想好要听什么很关键。

先说分工，笔者跟陈祎两位调音师分工非常明确，笔者负责场地内话筒里的内容，陈祎负责观效、体展扩声的内容。场地内话筒负责表现竞赛相关的声音元素，观效和扩声负责表现场馆空间感以及把握节目整体响度，并随时注意可能出现各种意外情况，所以两个人都各自专注在自己需要关注的部分，保证能够第一时间做出反应。

再说混音操作。以教练席为例，每边都有2个话筒能收到教练席声音，一个是落地架设的话筒，一个是游机机头的话筒。在正常的情况下不能推游机——因为游机经常要游走，会产生噪声。当从分割画面里看到这个教练有点动作了，比如说他激动地走出教练席，或者暂停，例如运动员要换剑，游机已经跟上去了，那就随时要准备推游机话筒。

这是一个时刻准备操作的阶段，导播说切就切，没有提示，可能切2秒钟就又切走了，但是这2秒的镜头也不想由于操作或配合不到位就缺失相应的声音元素，所以理解导演导播创作逻辑和套路很重要，他们的创作逻辑越清晰、切换套路越规整，就越能预判他下一步操作并提前做相应的准备。

做到了这两点之后，我们就能够做到没有声音元素缺失。

2.“声音细节”特别突出

这是笔者上述提到的声音创作意图的主要目标之一，也是通过两方面来实现的。

（1）声音细节突出的前提是声音整体清晰

为了保证清晰，现场20多通道的话筒，都在体展扩声团队的配合下，做了延时矫正。通过延时矫正，整体的声音干净了许多。比如体展播报，不会觉得调音台线路传过来的是一个声，话筒收到的现场扩声是一个声，是很自然地融合在一起的；又比如，教练席教练的喊叫，不会觉得教练席话筒和剑道话筒能传回来两声喊叫，或者有镶边，声音整体统一并清晰明确。当然，过于一致的相位关系会一定程度削弱整体的空间感表现，在一番取舍之后，整体的“清晰度”和“空间感”处在一个合适的比例上。

（2）使用了自动混音效果器

这是测试赛之后就想到的针对剑道声音混音的改善方案。自动混音效果器能够保证4个剑道拾音话筒中，离运动员最近的这个在混音中占比最高，极大提高了运动声音的信噪比，可以表现更多的细节。如运动员有开赛之前两个人相互轻轻戳一下剑的护手，这个很细小的声音都能清晰地听到。像重剑项目，双方剑尖的碰撞、剑身的碰撞和打到护手的声音，是可以非常明确地听出音色的不同的。

做到以上两点后，我们觉得击剑赛事声音，在艺术上也有一定表现力。

3.成熟的环绕声表现力

本次亚运击剑赛事采用环绕声格式制作播出，是我们集团亚运制作团队第一次环绕声制作。而我们集团在环绕声和三维声制作上有着悠久的过往和丰富的经验，国内第一个季播类环绕声综艺节目、三维声综艺节目和第一个电竞赛事三维声直播都是我们的开拓性成果。在本次击剑赛事声音制作中，我们也运用了成熟的环绕声制作能力，让公共信号声音体现了以下两个亮点。

（1）层次感分明的环绕声声场塑造

根据上述提到的声音创作意图，我们已经制作了一个“细节突出，内容丰富”的场地内声音，包括剑道运动声和教练员裁判员内容。这部分在环绕声场中处于前方声场中，提供了与画面匹配的准确的定位感。

再通过各个观效话筒的混音来达到“空间感好”这个要求。观效话筒的作用不仅是拾取观众的欢呼，也是表现空间感的声音元素，制作中权重较高。通过远场AKG414观效话筒表现场馆空间和观效氛围，近场Schoeps ORTF话筒提供观效细节和空间相关性，一同塑造一个均匀稳定的、层次感强的环绕声场。

结合击剑场馆的售票观众座位分布情况，我们坚持把观效话筒从一层看台挪到了二层看台上去，因为一层很多座位并不售票。虽然二层看台非常远，但靠着志愿者的帮助，拉着200米的模拟缆上到二层，保证了最后观效话筒拾取的声音有丰富的内容和均匀的密度。

（2）优秀的环绕声兼容性

环绕声兼容性，也就是下变换质量是环绕声播出躲不开的要求。本次亚运公共信号制作还提供立体声和单声道格式。我们在多年环绕声和三维声制作中，充分了解哪些因素会影响下变换质量，尤其是空间感和清晰度的质量。在良好的混音制作后，我们制作的环绕声信号在下变换立体声和单声道后，整体听感的一致性较强，充分保证了用环绕声、立体声和单声道收听的观众，都能有较好的听觉体验。

三、结语

这次亚运击剑赛事公共信号制作，制作团队花了很多心思让声音能有一个好的呈现，最后也取得一个不错的成果。体育赛事转播非常依赖经验的积累，希望在后亚运时代，我们依旧能继续尝试、继续进步，来创造一段新的辉煌。

来源：选自2023年第11期《现代电视技术》